《四季》掛盤(pán)，以大球泥為原材料，由工藝美術(shù)大師黃永平創(chuàng)作。這四款藝術(shù)作品以春華、夏爽、秋韻、冬趣組成的《四季》掛盤(pán)，經(jīng)高溫?zé)贫�，瓷質(zhì)細(xì)膩，潔白無(wú)瑕，散發(fā)出高貴典雅的氣質(zhì)。它又與釉下五彩工藝的完美結(jié)合，使得畫(huà)面栩栩如生，更是增添魅力。細(xì)細(xì)觀(guān)賞，《四季》掛盤(pán)濃而不俗，淡而有神，顯得晶瑩透亮具有飽滿(mǎn)的水份感。這樣一組精美的大球泥瓷藝術(shù)品，具有收藏價(jià)值。
桃花雨過(guò)碎紅飛，半逐溪流半染泥。
何處飛來(lái)雙燕子？一時(shí)銜在畫(huà)梁西。
——— 劉次莊·《敷淺原見(jiàn)桃花》
《四季》掛盤(pán)之《春華》，以桃花和飛燕為主題創(chuàng)作。從繪畫(huà)手法上，我們不難看出工藝美術(shù)大師所想要表達(dá)的意境。桃花流水，是春末的一種自然現(xiàn)象，而飛燕卻想要留住桃花，留住美麗的春天。桃花本是美麗高潔的寓意，卻在這兒遇到知己。這種安排，體現(xiàn)了工藝美術(shù)大師的愛(ài)心與智慧。
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
———楊萬(wàn)里·《小池》
明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)又真切感人�！端募尽窉毂P(pán)之《夏爽》，工藝美術(shù)大師繪畫(huà)了一池樹(shù)陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)景圖，表現(xiàn)了大自然中萬(wàn)物之間親密和諧的關(guān)系。而那只蜻蜓猶如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。
洞庭秋色起，哀狖更難聞。
身往海邊郡，帆懸天際云。
炎州羅翠鳥(niǎo)，瘴嶺控蠻軍。
信息來(lái)非易，堪悲此路分。
———馬戴·《送從叔赴南海幕》
《四季》掛盤(pán)之《秋韻》作品，展現(xiàn)了煙波浩然的洞庭湖，一番秋色之景。而一只小巧玲瓏、色彩艷麗的翠鳥(niǎo)�？吭谒叺奶J葦桿上，打破了這清晨的寧?kù)o與尷尬。工藝美術(shù)大師通過(guò)這一主題表達(dá)了自己對(duì)深秋的看法，希望突破傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的束縛，能夠有新的想象力與創(chuàng)新。在工藝美術(shù)大師的眼中，深秋的美不是蕭條的、遜色的，而是別有一番耐人尋味的體驗(yàn)。這種美，卻只留給善于發(fā)現(xiàn)與挖掘的有心之人。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦。
——— 王勃·《滕王閣序》
《四季》掛盤(pán)之《冬趣》，勾勒出一幅寧?kù)o致遠(yuǎn)的畫(huà)面。秋水共長(zhǎng)天一色的淡然中，也是充滿(mǎn)天地間生機(jī)的涌動(dòng)。湖面上那只安靜的水鴨，卻在我們的心中泛起了一小串波瀾。本來(lái)，靜默是一種特殊的永恒。而《冬趣》呈現(xiàn)給我們的卻是落霞不落寂，孤鶩不孤獨(dú)，把靜中之動(dòng)、寂中之歡，繪畫(huà)成一副賦予詩(shī)意與哲學(xué)的冬趣景色。
大球泥是偉晶巖風(fēng)化物，雪白球狀體，形似恐龍蛋；含鋁量極高，含鐵量極少，是制作陶瓷的稀缺原料。至今世界只發(fā)現(xiàn)兩個(gè)礦源，一個(gè)是英國(guó)，二戰(zhàn)時(shí)枯竭；一個(gè)是湖南雪峰山，上世紀(jì)八十年代枯竭�，F(xiàn)存于世就一百多 噸，絕大部分被大球泥瓷藝公司搶救性保護(hù)收藏，并審慎研究、開(kāi)發(fā)、利用。
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